专栏 | 1982年，艺术重回拉萨
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这是一段不该被埋没的历史。
1982年，裴庄欣在西藏拉萨创办了首届业余美术培训班，学员们的热情令他震撼。这是西藏艺术在经历阵痛后重新启程的重要时刻，班里走出了一批卓越的艺术家；也证明，艺术创作是人类与生俱来的冲动，一旦不再压抑，能量喷薄而出。
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巨大需求
近日纽约遭遇极寒天气，无意中翻出了几张在西藏办美训班时的旧照片，现在看来无比珍贵。
在高原前后生活了近20年，许多人和事难忘怀，创办美训班却是其中印象最深的一件。
1982年，我从四川美院毕业后重返拉萨工作，回到原来的朋友圈。
趁着眼前万物都如此新鲜美妙，我将全部的精力投入艺术之中，期盼用知识展示自己的与众不同，也回馈曾慷慨给予我许多的圣城。
与之前那8年里多次提着一叠画从昌都去拉萨，到处求人指点不同，有了单位和户口，刚分配到展览馆不久就不断有人找我想学画画。
10余平米的藏式小屋时常人满为患，我也很快发现，这种一对一的教学，并不能满足更多求知者的需求，办班的想法由此而生。
刚好那年展览馆的工作也不太忙，在保证完成正常的馆里工作的前提下，我也有把握办好一个美术培训班。
裴庄欣为学员们示范
当时的美协主席渚有滔、秘书长陈泽民大力支持我这个“别出心裁”的想法，不但许诺给些笔纸颜料，还以美协的名义在《西藏日报》登出了藏、汉文的招生广告——培训班旨在普及我区的美术基础教育，完全免费。
与此同时，我以美协的名义通过区总工会，借到了劳动人民文化宮大礼堂院旁的一间空房做教室。礼堂位于如今的布达拉宫广场，现已不在。
说是空房，空得彻底，连窗户上的玻璃都基本没有。
就这样，1982年国庆，我在那间简陋的“教室”门口支了张桌子，权当报名处；让我始料不及的是，短短三天中竟有近百人来报名，几乎应接不暇。
美训班时，条件简陋，生活艰苦
这情景也感动了拉萨其他的专业艺术家，如次仁多杰、马阿布、叶星生等等，他们很快也陆续加入了美训班的教学工作。美训班是免费的，我与其他任教人员也是完全义务的。
前两个月的课程主要围绕静物展开，后一个月，我带着学员们到龙王潭公园等地写生。
由于参加的人数远远高于我的预期，一时忙碌异常。几天后文联又增派了一位藏族工作人员（原谅我忘了他姓名）来协助每日大量的后勤杂务。
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文化厅厅长张耀明闻讯而来
激情万丈
开班半月后，文化厅厅长张耀明听闻此事，来美训班视察，被师生的热情与条件的艰苦所感动，除了发表讲话，对我们这种群众美术教育和普及的非官方的活动给予肯定外，还给每日上课超半天的老师特批了五角钱的“误餐费”。
在当时，这可是一笔不小的进项，一个月存下来可以买几个黑白胶卷。
张耀明视察美训班
作为曾经的汽车修理工和地区宣传员，我凭着对绘画的爱好和勤奋，在西藏的边远小镇上成长起来，赴四川美院学习前，多次成为自治区工农兵美术创组成员。这样的经历令我深知，在边疆地区，一切都如此匮乏，因而在美训班开办后，我每日兢兢业业，几乎把那房子当成了家，除学员们大小事全管外，也尽力在现场多作示范画……我想，学员们是能感受到这番付出中的真诚。
学员习作
回报也如此丰厚：突然有几十个人恭恭敬敬地称自己为老师，每逢周末，一些朴实的学员无以回馈，便来我家里呆着，一旦有事，就涌出一堆人来帮忙。
他们年轻单纯的笑脸和期待的目光，让我有了前所未有的满足和成就感，我也与他们分享我的一切。
美训班到龙王潭写生
记得当年，除了罗布林卡，偌大的拉萨市没有一本外国画册。某日，我去美协小仓库领材料时，看到一本刚在北京举办的“法国卢浮宫藏画展”画册，其中印有一些自己喜欢的巴比松画派写实油画，顿时如获至宝，当即借了回去。
各种研究膜拜之后，选了一个吉祥的周日下午，召集全部学员，手举着画册，倾己所能，兴奋地讲解评论，从头至尾滔滔不绝，完全顾不上学员们能否跟上自己一贯的跳跃式思维，甚至全然没发现，有几位拉萨的美术工作者悄然进了教室旁听。
我能确认的是，那份激情与热爱，感染了当时的每一位学员。现场那热烈而又严肃的气氛，令人热血沸腾，至今难忘。
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学员习作
改变人生
美训班中，师生教学相长，也带来诸多启发。
一次外出写生，学员A画了一张构图特别的水粉画：大树茬构成的缝隙中，透出正在滑冰的人群。画面的生动让我非常意外，忽然意识到，业余画者与大师之间的分野或许并不那么明晰。
另一次，看到一位学员的两张静物习作，色彩和造型非常主观、大气，有如后期印象派巨匠塞尚风格，激动中，我把平时完全没注意的那位西郊工厂来的作者猛赞了一番。下课后，有同学悄悄告诉我，这位作者是天生色盲。
美训班时，裴庄欣为次仁卓玛画的素描
为期仅3个月的美训班，彻底地改变了一批青年的人生。
1985年西藏大学开始招收艺术考生，美训班的20多名同学去报考艺术系，占了总报考人数的一半；专业课考试成绩前两名都是来自培训班的学员。
如今，学员里有的当上了西藏美协副主席、内地美术学院院长，也有的成为了西藏当代艺术的重要力量，被国外画廊相中，长期签约。
2006年，裴庄欣（中）与次仁卓玛、强巴曲珍再相逢合影
（醍醐注：从素描，到这幅照片，相隔20多年，次仁卓玛已成为西藏知名艺术家，而强巴曲珍曾担任拉萨地毯厂总设计师，几年前去世。）
冥冥中，美训班也悄然改变了我自己的命运。
1989年，正是这段经历，令我顺利出国深造。
填写申请资料时，我重点写上：1982年在边疆地区创办艺术教育班，培训当地人才；1986年创办“西藏画廊”，扶持本土艺术家和民间艺人的商业活动。
或许正是这两项经历给我加了分，说服了国外机构，让我获得了美中文化教育交流基金会全额奖学金，作为访问学者赴纽约州立大学艺术系学习，也成为当时西藏自治区文化系统第一个有此机会的人。
隆冬，纽约工作室，我在电脑上反复看这些照片，细数曾经的岁月。若非双鬓斑白，三十年前的往事恍若昨日。
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作者简介
裴庄欣 ，中国美术家协会、西藏自治区美术家、摄影家协会会员。1956年生于四川成都。1971年下乡到西藏昌都。1978年考入四川美术学院油画系，1982年获学士学位毕业后重返西藏工作，足迹遍布雪域，对西藏的人文、地理、宗教和艺术都有较深入的研究与呈现。1989 —1991年，获“美中文化教育交流基金会”全额奖学金，作为访问学者，就读于纽约州立大学艺术系。现居北京纽约两地。上世纪80年代至今，其作品《草原上的锅庄》、《朝佛》等广受关注。所创作的油画曾多次入选全国美展，作品大量发表，并获机构与个人收藏。裴庄欣的作品横跨多种艺术风格，充满对西藏的眷恋与对自我的不断超越，是西藏现当代艺术史中的标志性人物。2001年，美国纽约曼哈顿亚洲文化中心曾为其举行“裴庄欣西藏油画作品个人展"。
回复“穿袈裟”、“哲蚌寺之冬”、“汽车上的康巴”或“沐浴节”
欣赏裴庄欣在1984年创作的四幅精彩作品
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